Lessshtë më pak se tërheqëse për të reklamuar një film Sundance duke vënë në dukje se është debutimi drejtues i një aktori-komedian që u ngrit në pah për videot e tyre virale. I tillë është rasti për filmin Na vjen keq, fëmijënga shkrimtar-regjisor-yll Eva VictorKryesisht i njohur për mediat sociale popullore video që kanë tërhequr vëmendjen e, mes shumë të tjerëve, Na vjen keq, fëmijë prodhues Barry Jenkins. Dikush mund të presë që filmi i parë i një krijuesi të përmbajtjes të jetë i shkëlqyeshëm dhe i zjarrtë, një dështim për të kthyer skicën e formës së shkurtër në një film të plotë.
Na vjen keq, fëmijë vërteton se supozimi i gabuar. Filmi i Victor, i cili premierë këtu në Festivalin e Filmit Sundance të hënën, është një çudi e krijuar me përpikëri, debutimi më i mbarë që kam parë këtu këtë vit. Victor mban humorin e çuditshëm që për herë të parë i përkëdhelte ndjekësve të saj, por ajo gjithashtu përfshin aspekte të tjera, më parë të padukshme të talentit të saj të konsiderueshëm. Na vjen keq, fëmijë është qesharake, e trishtueshme, e zhytur në mendime dhe specifike, një portret i vëzhguar me forcë i një gruaje të hedhur në erë nga një incident traumatik.
Po, ka një traumë në qendër të filmit, një sulm seksual. Por Na vjen keq, fëmijë Nuk është dramë e besuar, e guximshme për plagët psikologjike, dhe as një maudlin nuk merr procesin e shërimit. Victor ka një prekje shumë më delikate, duke skicuar se si kjo shkelje shtrihet në jetën e personazhit të saj, duke riorganizuar dhe informuar atë në mënyra si delikate ashtu edhe të thella.
Victor luan Agnes, një jetesë akademike në New England bregdetar. Ne e shohim Agnes në pika të ndryshme në një hapësirë pesë-ose-aq-vjeçare, në ditët para se ajo të sulmohet nga këshilltari i saj i besuar i diplomuar dhe në vitet pas. Na vjen keq, fëmijë është ndarë në kapituj, duke kërcyer përpara dhe prapa në kohë për të krijuar një lloj kolazhi të ndikimit të incidentit. Momenti vetë mbahet pas dyerve të mbyllura – fjalë për fjalë. Kamera e Victor mbetet e fiksuar në rrugë jashtë, duke e lënë ditën të hiqet natën derisa Agnes të shpërthejë nëpër derën e përparme dhe në një realitet të ndryshuar tërësisht. Shtë një mënyrë jashtëzakonisht e efektshme për të komunikuar atë që ka ndodhur. Ne kemi më shumë detaje më vonë, deklaruar qartë për mikun më të mirë të Agnes, Lydie (Nomi acke). Por Na vjen keq, fëmijë është më pak i interesuar për mekanikën e zymtë të ngjarjes dhe më shumë në mënyrën sesi një person si Agnes, aq i mprehtë dhe i mordantit, mund ta përpunojë atë.
Ajo kryesisht tërhiqet, duke e zvogëluar jetën e saj në kolegj, ku bëhet profesore, një mace shpëtimi e dashur dhe një fqinj me të cilin ndonjëherë fle (ai ka luajtur me ndjeshmëri fitimprurëse nga Lucas Hedges). Jeta e Agnes shkëlqen sa herë që Lydie largohet nga New York City për një vizitë, një person në lëvizje për fat të mirë duke thyer stazën e Agnes. Lydie, aq e luajtur në mënyrë të ngrohtë nga Ackie, po vazhdon me biznesin e rregullt të jetës – duke u martuar, duke pasur një fëmijë – ndërsa Agnes mbetet pothuajse i ngrirë në kohë. Karriera e saj përparon, por diçka tjetër bën. Ajo duket e mbërthyer në këtë vend, në të njëjtën shtëpi, në pamundësi për të lënë dhe ndërmarrë në një botë të cilën nuk i beson më.
Victor fazon të gjitha këto në vizatime modeste, shumica e tyre me zell zbavitës me një trishtim të trishtimit. Filmi i reziston ekspozitës psikologjike, duke preferuar në vend të kësaj të na lejojë të konstatojmë gjërat në lidhje me jetën e Agnes përmes të dhëna të kontekstit të vendosur mirë. Na vjen keq, fëmijë është shkruar dhe drejtuar me kujdes, i durueshëm dhe i përqendruar dhe i sigurt në ritmet e veta të veçanta. Victor hije një regjisor tjetër për një kohë para se të bënte filmin e saj, dhe xhiroi disa skena provë për të kuptuar disa gjëra. Por pjesa më e madhe e aftësisë së saj duket organike, një talent i lindur për kamxhikun dhe gumëzhitjen e mendjes së saj. Sa emocionuese për të parë atë, kur shumë më tepër në Sundance këtë vit ka luajtur si pastiche e tendosur e punës së dikujt tjetër.
Për çfarë ndoshta është më e habitshme Na vjen keq, fëmijë A është ndjenja e saj e fortë e kontrollit, duke e ditur kur ta kthejë numrin nga drita në të çuditshme ose të mprehtë në gëzim. Këtu nuk ka asnjë ngadalësi, dhe vetëm disa skena që ndoshta zgjasin filmin e kaluar në kufijtë e tërhequr mirë të Victor-një vizitë në spital që mbështetet pak më shumë në komedinë kaustike, një personazh anësor i cili është pak a shumë karikaturë për një film të bazuar ndryshe. Na vjen keq, fëmijë është elegant në një mënyrë të përulur, e përmbajtur në punën e tij të kamerës dhe duke vendosur me shkathtësi Lia ouyang rusliLilting, herë pas here rezultati çudibërës. Ka kaq shumë këtu që mund të futet në klishen e Sundance Cloying, por Victor butësisht e udhëzon filmin e saj larg nga ajo skaj.
Në qendër të gjithçkaje është performanca e Victor, një mrekulli e shprehjeve të nuancuara dhe leximeve anësore të linjës. Ajo na bën të duam Agnes, por gjithashtu lejon që audienca të rritet pak e irrituar me të, me mënyrën se si ajo maskon një dëshirë të thellë ose nevojë me një shaka ose devijim të vogël Curlicue.
Filmi nuk bën gjykim nëse Agnes duhet të trondisë gjërat, duhet të marrë një vendim të madh që do të drejtojë disi anijen e jetës së saj. Por kjo na detyron të marrim në konsideratë humbjen e asaj që mund të ketë qenë. Një prani e përhumbur rrethon rutinën e brendshme të Agnes, të pikëlluar dhe të copëtuar me rrezik. Kjo pikëllim nuk është plotësisht mbytëse, sidoqoftë. Victor lejon që rrezet e dritës të prekin Agnes, dhe që Agnes të lëshojë vetë.
Na vjen keq, fëmijë Përfundon me një lloj praktike të Benediction, ai që pranon rrezikun dhe dëmtimin e të qenit i gjallë, por ofron një dorë të shtrirë në rehati dhe mirëkuptim. Shtë empatike për përvojën e Agnes, me Victor dhe për këdo tjetër që mund të jetë në mënyrë të ngjashme duke luftuar për të lëvizur nëpër botë në mënyrën si vepruan dikur.
