Është e rrallë për një këngëtar të famshëm i cili gjithashtu vepron për të shmangur bërjen e një filmi muzikor për aq kohë sa Jennifer Lopez ka Beyoncé, Fëmijë, Gaga, Madonëetj. Të gjithë e bënë brenda afërsisht një dekadë të mbërritjeve të tyre në lartësinë e hollë të megastardomit. (Dua të them, Streisand e bëri atë menjëherë; të ishte e drejtë, ajo mori Shkul shumë më gjatë.) Dikush mund të argumentojë se pushimi i parë i madh i Lopez, biografia bukuroshe Selinëështë një lloj muzikor, por ajo ishte duke sinkronizuar buzët në të. Tani, në dekadën e saj të katërt të famshëm, Lopez më në fund e ka gjetur veten në një shkrirje të duhur të dy karrierave të saj në Puthje e gruas merimangëNjë adaptim i shfaqjes skenike të Tony-Bedecked 1993 që u bë premierë këtu në Festivalin e Filmit Sundance të Dielën.
Puthje e gruas merimangë është një pronë e çuditshme. Filloi si një roman, i cili u përshtat në një film të lavdëruar 1985 për të cilin William Hurt fitoi një Oscar më të mirë të aktorit. Atëherë John Kanter dhe Fred Ebb (e Çikago dhe Kabare) shkuli tekstin origjinal për Broadway, duke plotësuar intrigimin e ferrit të ngërçit të një burgu argjentinas gjatë junta 1974-1983 me madhështinë e këngës dhe vallëzimit të vjetër të Hollywood-it të vjetër. Shfaqja e tyre është baza për drejtorin Bill CondonFilmi i 2025. Shtë një Melange e çuditshme, një përzierje e lëkundshme e tragjedisë, kampit, paranojës politike dhe romancës së queer.
Ka një pjesë të kumbullës atje për dikë si Jennifer Lopez. Në të vërtetë, dy pjesë: spektatorët binjakë të një ylli të filmit me kohë të gjatë, Ingrid Luna dhe personazhi titullar, një botë tjetër që luhet nga Luna në një muzik të bërë muzikore. Ata të dy manifestohen në imagjinatën e zjarrtë të një të burgosuri në burg, Molina, duke vuajtur një dënim për një akt publik të seksit gay. (Kjo është akuza në versionin e këtij filmi; përsëritjet e mëparshme të tregimit e kanë atë në klink për korruptimin e një të mituri.) Luna nuk është pjesë e veprimit aktual të tensionuar të filmit, por ajo afrohet mbi të si një engjëll ose demon E arratisjes, një objekt i obsesionit të Molinës i cili përfaqëson dëshirën e rëndë për t’u tërhequr nga realitetet e ashpra të botës reale në favor të Edenit të rremë të fantazisë kinematografike.
Ose, të paktën, ajo është menduar. Condon ka probleme me përzierjen thelbësore të tregimit. Pjesa e burgut të burgut të filmit nuk është e zymtë dhe asgjësuese sa duhet për të qëndruar në kontrast të duhur me fabulozitetin mashtrues të një filmi të rrëfyer (ose të shpikur) duke u bërë swoon, Heartsick Molina. Këtu duhet të ketë një dikotomi të errët: Udhëtimi i Molinës nga nostalgjia apolitike tek aktivisti i dashur ka nevojë për natyrën me të vërtetë të rëndë të një strukture torturash për të shitur me të vërtetë bukurinë e zbukuruar dhe të keqe të pallatit të tij të mendjes. Condon në vend të kësaj krijon një hapësirë që duket shumë si një apartament në versionin e filmit të Marr me qiraTë gjitha banesat e shqetësuara me kujdes që shërbejnë si mure dhe smudge të vendosura në mënyrë delikate. Një orë Puthje e gruas merimangë dhe dëshiron për drejtimin që shkon shumë në rrezikun e vërtetë të vdekshëm dhe marrëzinë e tregimit, është urgjente qaj i zemrës në lidhje me pozicionin qendror të Queerness në luftën për çlirimin shoqëror. Clearshtë e qartë që Condon preferon shumë gjurmët e harlisura, faux-MGM të interludes muzikore.
Aktori duke luajtur Molina, TonatKa një zë të fortë dhe shkurton një figurë të çuditshme në sekuencat e fantazisë. Por në skenat e vendosura në burg, ata Abet Disney-i i ngritur nga Disney-i merr materialin. Ata janë pak të gjerë, duke i munguar grit-i i fituar me vështirësi dhe shkulje seksuale që ka të ngjarë të gjallërojë një person që jeton në këto rrethana-si në jetën e burgut të Molinës ashtu edhe në jetën e tij para burgimit si qytetar në skajet e një kombi që qëndron i tmerrshëm i tmerrshëm , herë shtypëse.
