Mark Anthony Green E di se marrëdhënia midis një intervistuesi dhe subjektit të tyre të famshëm mund të jetë i mbushur. Të parët Gq Redaktori eksploron se sa e rrezikshme mund të marrë ai dinamik në debutimin e tij drejtues, Opusstarrim Në dispozicion ayo dhe John Malkovich, e cila godet teatrot në 14 Mars. Yjet e Edebiri në thriller psikologjik A24 A24 si Ariel Ecton, një gazetar i cili merr mundësinë e një jete të gjatë kur ajo është e zgjedhur me dorë për të intervistuar Moretti, superstarin tërheqës të muzikës pop, Malkovich, përpara albumit të tij të parë në mbi 30 vjet. Kur Ariel dhe një kuadër i vogël i gazetarëve, të luajtur nga Juliette Lewis, Murray Bartlett, dhe Stephanie Suganami, Mbërrini në kompleksin e Moretti dhe zbuloni një komunitet – mirë, një kult – i përbërë nga Moretti Stans të quajtur Levelistët, shpejt bëhet e qartë se Ariel mund të mos e bëjë atë të gjallë nga kompleksi.
“Askush nuk është përpjekur kurrë të më vrasë”, bën shaka të gjelbërta Panair i kotësisë të gazetarisë së tij të kaluar. “Jo akoma.”
Green, i cili shkroi dhe drejtoi Opus, krahason funksionin e gazetarisë në film me përdorimin e basketbollit në Spike Lee’s Filmi 1992 Burrat e bardhë nuk mund të kërcejnë. “Nuk është një film në lidhje me basketbollin, por ju dëshironi që basketbolli të jetë sa më autentik që të jetë e mundur,” thotë ai. “Nëse një basketbollist e shihte filmin, nuk do të dëshironit që ai t’i hiqte ato.”
Mirësjellja e A24.
Për dallim nga ylli eksentrik i popit që ai luan, Malkovich personalisht nuk ka ndjenja të forta kundër gazetarëve dhe të tjerëve të ngarkuar me vlerësimin e punës së tij. “Kritikët kanë punën e tyre. Nuk është puna ime, “thotë i nominuari dy herë për Oscar. “Detyra ime është të përpiqem të luaj rolin tim, dhe ta ndihmoj drejtorin të realizojë vizionin e tyre. Detyra e një kritiku është të informojë publikun e tij ose të saj dhe të japë përshtypjet e tyre për ato që kanë parë, ose dëgjuar, ose dëshmuar. Dhe më shumë fuqi për ta. “
Ndonjëherë, ato përshtypje janë brutale – si përgjigja që një shkrimtar kishte për të Komedi infernale, Një pjesë e artit teatrale e performancës që Malkovich vizitoi dhe jashtë për 16 vjet. Një nga rishikimet që mori, thotë ai, ishte “spektakolare dhe qesharake negative”. Por Maklovich nuk mban një mëri. “Unë e doja shumë ta kryej, dhe kuptova saktësisht se çfarë po thoshte kritiku,” thotë ai.
Në krijimin e Ariel, Green tërhoqi përvojën e tij si redaktor i projekteve speciale për Gqsi dhe ambicia e tij rinore. “Ju ndoshta keni qenë vërtet të talentuar në shkollën tuaj të mesme, dhe atëherë ishit vërtet i talentuar në kolegj, dhe futeni në këtë skenë të madhe. Kështu që ju jeni, si, në dhomë, por ju nuk po bëni punën që dëshironi të bëni, “thotë ai. “Ndonjëherë kjo është më zhgënjyese sesa të mos jesh në dhomë sepse ndjehesh aq afër tij.”
Formimi i Moretti, një ikonë pop e epokës së viteve ’80 që komploton rikthimin e tij të madh pas dekadash në errësirë, ishte një detyrë më e ndërlikuar. Moretti i Malkovich evokon Princin dhe David Bowie: Ai është një superstar mashkull solo që oozes apel pa lehtësi dhe seks, ndërsa është mjaft i çuditshëm që askush nuk është i tronditur kur ka dëgjuar se ai mund të ketë blerë dhe veshur dhëmbët e Freddie Mercury. “Unë nuk kam pasur veçanërisht një yll pop në mendje,” thotë Malkovich. “Karakteri është një amalgam i tillë. Ai ka një kulturë mjaft të gjerë – ai tërheq një frymë të njohurive, duke përfshirë në histori dhe art, etj. Unë i mora shenjat e mia nga vetë skenari. “
Për t’i bërë të gjithë të besojnë në yllin e Moretti, Malkovich duhej të gozhdonte fizikalitetin e interpretuesit, i cili u tha më lehtë sesa u bë për 71-vjeçarin. “Më pëlqente të kërceja, por kjo ishte shtatë operacione në gju më parë,” thotë ai. Për fat të mirë, ai kishte një ndihmë nga trajneri i lëvizjes Jessica Montoya, i cili punoi me Malkovich për kohëzgjatjen e xhirimit katër-javor të filmit në New Mexico. “Unë kam dashur të shkoja duke vallëzuar pa asnjë arsye, por nuk e kisha bërë atë në vite. Kështu që kërkonte shumë lirim, dhe këshilla të mira edhe prej saj. “
Ajo që gatuan Malkovich dhe Montoya ishte pak më shumë sesa ajo që Green kishte pazare. “Thatshtë ajo gjë qesharake ku ju shkruani diçka në skenar, dhe ju e fotografoni atë në kokën tuaj, por atëherë është krejtësisht ndryshe kur ka njerëz fizikë,” thotë Green. Lëvizjet Malkovich dolën me Moretti-të rënda në ijet dhe futjet e legenit-frymëzuan drejtorin për herë të parë për të marrë një vendim të madh. “Unë arrita te prodhuesi im dhe i thashë:” Unë mendoj se kemi nevojë për një koordinator të intimitetit, “” thotë Green. Me ndihmën e këtij koordinatori, Rebekah wigginsGreen dhe Malkovich ishin në gjendje të kapnin magnetizmin dhe praninë e papërpunuar që Moretti kishte nevojë për Moretti.
“Ju nuk mund t’i hiqni sytë nga ajo,” thotë Green për lëvizjet e Malkovich. “A është i mirë në vallëzim? A nuk është ai? A ka rëndësi? [It’s] një David Byrne–Sque gjë. Dhe nuk e di, është një ferr shumë argëtues. “
