Bileta më e nxehtë e teatrit në Nju Jork këtë pranverë nuk është disa të reja muzikore të ndezura që veshin rrugën e saj drejt Tony Awards, siç ndodh shpesh. Në vend të kësaj, njerëzit po rrahin dyert në Teatrin Barrymore për të parë një prodhim të Othello, Një tragjedi 400-vjeçare nga dramaturgu i suksesshëm William Shakespeare. Vizatimi, sidoqoftë, nuk është me të vërtetë vetë shfaqja. Theshtë shansi për të parë Denzel Washington kryej rolin e titullit (hera e tij e parë duke e bërë këtë që nga ditët e tij të kolegjit, 50 vjet më parë), me ndihmë nga Jake Gyllenhaal si antagonist i ndrojtur Iago. Oshtello është një ngjarje e vërtetë teatri – nëse vetëm prodhimi aktual jetoi deri në të.
Kur them se turmat po rrahin dyert, ajo që dua të them vërtet është se janë, në disa raste, duke paguar afër 1.000 dollarë për biletënjë fakt i bezdisshëm që tashmë është kritikuar me zë të lartë, me rezultate ndëshkuese. Kjo është një natë shumë e shtrenjtë në teatër, dhe një arrin në një shfaqje të vetëdijshme për të gjithë parashikimin me rrezik të lartë që kap audiencën. Hasshtë investuar shumë në orët e ardhshme dy orë e gjysmë, dhe dikush fillon të shqetësohet se edhe Denzel Washington – në mes të mëdhenjve më të mëdhenj të aktrimit – nuk mund të japë një kthim të përshtatshëm.
Molly Osborne si Desdemona dhe Denzel Washington si Othello.Nga Juliet Cervantes.
Rangeuditërisht, Drejtor Kenny Leon Duket kryesisht në dijeni, ose të pakujdesshme për të gjithë atë pritje. Ai e drejton këtë Oshtello Me një drejtësi të paqëndrueshme, duke treguar historinë e prejardhjes së një gjenerali venecian në xhelozi vrasëse me një shtrëngim të rastësishëm të shpatullave. Grupet, nga Derek McLane, A janë gjërat e teatrit të kolegjit të financuar mirë: kolonat lëvizëse të pikturuara për tu dukur si guri, një platformë qendrore që herë pas here ngrihet nga skena në tryezë ose lartësi shtrati, një stol i humbur ose karrige këtu dhe atje. Derisa gjysma e dytë kërkon më shumë humor, Natasha KatzNdriçimi është i ndritshëm dhe i sheshtë. Leon i ka aktorët e tij të qëndrojnë rreth skenës në trekëndëshat themelorë; Shtë e rrallë që dikush të ulet ose të krijojë nivele të ndryshme.
Ka pak fotografi në skenë për të zhytur këtu, jo shumë mendje të paguara për spektaklin, ose, me të vërtetë, çdo lloj hiri vizual fare. E megjithatë, Leon nuk po bën saktësisht llojin e minimalizmit të zbukuruar aq shpesh të favorizuar në ringjalljet klasike këto ditë. Prodhimi i tij-i vendosur në mënyrë të vazhdueshme në “E ardhmja e afërt”-në vend të kësaj është kapur në një tokë idealesh të askujt, mungesë perspektive dhe depërtimi që i bënë jehonë një interpretimi të shpejtë të tekstit. Kjo nuk është një Oshtello Kjo po përpiqet të zbulojë ndonjë aspekt të ri të një vepre të studiuar pafund; Nuk po bën ndonjë aludim të dukshëm politik ose duke i kthyer supozime të mbajtura gjatë në kokë. Justshtë thjesht Othello, Bërë me kompetencën prej druri të një leximi.
