E shtunë në mbrëmje live, Tani në vitin e saj të 50-të, është më shumë sesa seriali i shumëllojshmërisë më i gjatë i TV-së ose shfaqja argëtuese me vlera më të larta në televizionin e transmetuar në mesin e një demografike kryesore. Si një biografi e re e krijuesit të shfaqjes, Lorne Michaels, e bën të qartë, publiku amerikan ka marrë pronësinë e SNL dhe nuk pranoi të heqë dorë nga kontrolli i saj. Shfaqja është bërë një objekt personal për breza, diçka si një i afërm i dashur (dhe nganjëherë zhgënjyes) i afërm ose një shok i gjatë me të cilin ndani shaka, në vend se një shfaqje komedie televizive e krijuar në 1975 me qëllimin e vetëm për të mbushur një vrimë boshllëku në Programi i fundjavës NBC.
Jashtë të martën nga Random House, I futur, nga veteran New Yorker redaktor i artikujve Susan Morrison, Ofron një vështrim të rrallë pas perdes në një figurë enigmatike, të ngjashme me Oz, të përshkruar nga ish-punonjësit si (ndër të tjera): i qetë, si ciferi, duke mos pasur qendër, të ftohtë, manipuluese, një terrorist psikologjik, të çuditshëm, të padurueshëm, të largët, të largët, E keqja, madje edhe një “yll i urdhrit më të lartë”.
E megjithatë Michaels është nderuar në lagje të caktuara, një personazh më i madh se jeta krahasohet në mënyrë të favorshme me personazhe të tillë fiktivë si Jay Gatsby, Charles Foster Kane, Tom Ripley dhe “The Darth Vader i Komedisë”.
Një nga aksiomat e Michaels – dhe ai ka shumëAshtë se nuk ka asnjë vështirësi për të biseduar me reporterët; Pak e mirë mund të vijë prej saj. Ndjenja e lënduar dhe e djegur nga e panumërta ”Natën e së shtunës Dead ”artikuj të gazetës dhe revistave, për të mos përmendur disa libra në lidhje me shfaqjen që nga premiera e saj, Michaels nuk kishte zgjedhur kurrë të fliste në rekord për një biografi – derisa ai i dha Morrison qasje. Libri që rezulton ofron jo vetëm një vështrim shumë të rrallë në një institucion kulturor që prodhon një shfaqje komedi të drejtpërdrejtë 90-minutë -Një talent i gjeneratës, “dikush që, siç thoshte dikur për veten e tij, ka një” kalim në prapaskenë në jetë “.
Një faqe e shpejtë, me fllad 656 faqe, I paaftë është e mbushur me detaje për të kënaqur ndonjë SNL dhe tifoz i kulturës pop: A e dini se Michaels mund të ketë ndikuar në vallëzimin spastik të Elaine Që iininfeld? Që Michaels pret që anëtarët e kastit të paguajnë për ushqimin e tyre në SNL festa pas shfaqjes? Kjo, e ngjashme me lojtarët për Yankees, SNL Performuesit nuk lejohen të kenë flokë të fytyrës?
Unë fola me Morrison për biografinë e saj të re-një projekt që u desh nëntë vjet për të përfunduar-për një televizion multimilioner dhe prodhues të filmit i cili ka arritur gati të pamundurën: duke mbetur i rëndësishëm në një peizazh kapriçioz pop-kulturor amerikan për më shumë se gjysmë shekulli.
Vanity Fair: Si e keni arritur atë që kanë dashur kaq shumë shkrimtarë për kaq shumë vite? Kjo do të thotë, që Lorne Michaels të thotë po për një kujtim të autorizuar?
Susan Morrison: Epo, nuk është një bio “e autorizuar”, në mënyrën si kuptohet përgjithësisht. Lorne nuk kishte kontroll mbi të dhe nuk pyeti asgjë nga unë. Ja çfarë ndodhi: Dhjetë vjet më parë, menjëherë pas SNL 40 vjetori, unë isha një Nester i ri bosh dhe kisha nocionin qesharak se do të kisha shumë kohë të lirë në duart e mia. Unë do të punoja për Lorne shkurtimisht në 1984 kur ai e bëri Shfaqja e re. Unë isha [head writer] Jim DowneyAsistentja. Kështu që unë do të kisha parë Lorne tani e më pas me kalimin e viteve, në një mënyrë shumë të rastësishme. Kam mbajtur kontakte me shkrimtarët që takova në shfaqje –George Meyer, Jack Handey, Steve Martin–Ko ka shkruar për mua ndër vite, duke përfshirë në New Yorker. Unë shkova në SNLOse festa pas tani e më pas, ndonjëherë me Lillian Ross, një nga shkrimtarët e mi në revistë, i cili gjithashtu kishte filluar një profil të Lorne përsëri në vitet 1970. (U largua kur William Shawn u pushua nga puna dhe Lillian u largua.)
